|
|
|
Пушкин Александр Сергеевич |
1799-1837 |
БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ |
XPOHOCВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТФОРУМ ХРОНОСАНОВОСТИ ХРОНОСАБИБЛИОТЕКА ХРОНОСАИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИБИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫСТРАНЫ И ГОСУДАРСТВАЭТНОНИМЫРЕЛИГИИ МИРАСТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫМЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯКАРТА САЙТААВТОРЫ ХРОНОСАРодственные проекты:РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙДОКУМЕНТЫ XX ВЕКАИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯПРАВИТЕЛИ МИРАВОЙНА 1812 ГОДАПЕРВАЯ МИРОВАЯСЛАВЯНСТВОЭТНОЦИКЛОПЕДИЯАПСУАРАРУССКОЕ ПОЛЕ |
Александр Сергеевич Пушкин
Е. Гейтман. Портрет А. С. Пушкина. 1823.
Городецкий Б.П.Между лицеем и ссылкой(1817-1820)
II1817—1820 годы были периодом бурной идейной жизни русского общества, деятельности ранних тайных политических кружков и организаций, складывания основных начал декабристской идеологии. Основной тон всему задавала военная офицерская среда. «Блестящее сословие гвардейских офицеров, — писал П. В. Анненков, — давало тогда свой тон и окраску всему молодому поколению, не исключая и тех лиц, которые по роду, службе и призванию к нему не принадлежали. Это сословие создало свой собственный тип изящества и благородства, казавшийся непогрешимым идеалом для целого поколения» 44. Это была та среда, в которой в основном и вращался Пушкин в период между окончанием Лицея и ссылкой. Уже к первому году пребывания в Петербурге относятся его знакомства с М. Ф. Орловым, А. И. Якубовичем, П.П. Кавериным, С. И. Муравьевым-Апостолом, П. А. Катениным, Ф. Н. Глинкой и другими представителями революционно настроенной петербургской военной молодежи. Через общение с этими передовыми людьми Пушкин вовлекался в атмосферу деятельности первых тайных декабристских организаций. 45 Идейная атмосфера, которая окружала Пушкина в эти годы, начинала явственно сказываться и на его лирике. Уже в стихотворении «Простите, верные дубравы» (1817), 46 навеянном первым по выходе из Лицея посещением Михайловского, начинает складываться тот авторский образ «поклонника дружеской свободы и _____ 44. П. В. Анненков. А. С. Пушкин в Александровскую эпоху. СПб., 1874, стр. 60. 45. См.: Г. Гуковский. 1) Стиль гражданского романтизма 1800—1810 гг. и творчество молодого Пушкина. Сб. «Пушкин — родоначальник новой русской литературы», Изд. Академии наук СССР, М.—Л., 1941, стр. 167—192; 2) Очерки по истории русского реализма, ч. 1. Пушкин и русские романтики. Саратов, 1946, стр. 143 и сл. 46. При жизни Пушкина не печаталось. [179] ума», какой в «Деревне» (1819) будет определен как «друг человечества»: 47 Приду под липовые своды, На скат тригорского холма, Поклонник дружеской свободы, Веселья, граций и ума. Отзвуки гражданственных настроений отчетливо проступают и в таком, казалось бы, мадригальном стихотворении, как «Краев чужих неопытный любитель» (1817): 48 Краев чужих неопытный любитель И своего всегдашний обвинитель, Я говорил: в отечестве моем Где верный ум, где гений мы найдем? . Где гражданин с душою благородной, Возвышенной и пламенно свободной?.. М. В. Нечкина справедливо видит в этих строках отголоски бесед с побывавшими в заграничных походах гвардейскими офицерами, которые сравнивали жизнь западноевропейских конституционных стран с русской жизнью. 49 Об идейном воздействии на Пушкина его новых друзей, указывавших ему на несоответствие искусственно созданного им еще в лицейские годы авторского образа поэта — эпикурейца, изнеженного ленивца — насущным задачам современности, говорит он сам в послании к А. И. Тургеневу («Тургенев, верный покровитель...») (1817): 50 К чему смеяться надо мною, Когда я слабою рукою На лире с трепетом брожу И лишь изнеженные звуки Любви, сей милой сердцу муки, В струнах незвонких нахожу? В одном из своих писем к Жуковскому А. И. Тургенев писал, что ежедневно бранит Пушкина за его «леность и нерадение о собственном образовании». 51 О характере идейного воздействия на Пушкина братьев Тургеневых говорит и запись в дневнике младшего из них — Сергея Ивановича — от 1 декабря (н. ст.) 1817 г.: «Жуковский писал мне, что, судя по портрету, видит он, что в глазах моих блестят либеральные идеи. Он поэт: но я ему скажу по правде, что пропадет талант его, если не всему либеральному посвятит он его. — Только такими _____ 47. Вариант: Мудрец печальный. 48. При жизни Пушкина не печаталось. 49. См.: М. В. Нечкина. Движение декабристов, т. I. Изд. Академии наук СССР, М., 1955, стр. 173-174. 50. При жизни Пушкина не печаталось. 51. М. А. Цявловский. Летопись..., т. I, стр. 142. [180] стихами можно теперь заслужить бессмертие; восхищая душу, поэты должны просвещать умы. — Мне опять пишут о Пушкине, как о развертывающемся таланте. Ах, да поспешат ему вдохнуть либеральность и вместо оплакиваний самого себя, пусть первая песнь его будет: Свободе». 52 О содержании бесед Пушкина в доме Тургеневых дают представление такие, например, строки из одного из писем Н. И. Тургенева С. И. Тургеневу: «„Мы на первой станции образованности", сказал я недавно молодому Пушкину. „Да, — отв<ечал> он, — мы в Черной Грязи"». 53 Общественно-политическая обстановка в стране, вызванная насильственным введением военных поселений, была достаточно накалена. При проезде из Петербурга в Москву великого князя (будущего императора) Николая Павловича в конце сентября 1817 г. сотни крестьян, стоя на коленях близ Бронниц, умоляли освободить их от введения военных поселений. 54 Через несколько дней то же самое повторилось в тех местах при проезде императрицы Марии Федоровны. 55 В октябре 1817 г. в Москве на совещаниях членов Союза Спасения, происходивших у М. А. Фонвизина и А. Н. Муравьева, обсуждаются события, вызванные жестокими правительственными мерами при введении военных поселений, и вопрос об убийстве царя. 56 Такова была идейная атмосфера в период написания Пушкиным оды «Вольность» (декабрь 1817 г.). 57 Современники сохранили свидетельство, что однажды, в ноябре этого года, проезжая с Пушкиным мимо Михайловского замка, П. П. Каверин обратил его внимание на это мрачное здание. 58 Ода была начата Пушкиным в декабре на квартире Тургеневых, из окон которой хорошо виден находящийся напротив «забвенью брошенный дворец», и закончена ночью того же дня у себя дома. 59 _____ 52. А. Н. Шебунин. Пушкин по неопубликованным материалам архива братьев Тургеневых. «Пушкин. Временник Пушкинской комиссии», т. 1, Изд. Академии наук СССР, М., 1936, стр. 197. 53. Там же, стр. 198. «Черная Грязь» — предпоследняя глава «Путешествия из Петербурга в Москву» Радищева. 54. М. А. Цявловский. Летопись..., т. I, стр. 136. 55. Там же. 56. И. Д. Якушкин. Записки, статьи, письма. Изд. Академии наук СССР, М., 1951, стр. 17. 57. При жизни Пушкина не печаталась, но распространялась во множестве рукописных списков под разнообразными заглавиями: «Ода свободе», «Ода на свободу», «Ода на вольность», «Ода sur la liberté», «Ода Вольность», «Ода Вольности», «Свобода», «На Свободу», «На Вольность», «Песнь к свободе» и пр. (П2, 1031). 58. М. А. Цявловский. Летопись..., т. I, сто. 144. 59. Обоснование датировки, обстоятельств создания, политическую доктрину «Вольности» и соотношение ее с литературной традицией политической оды см.: Б. Томашевский. Пушкин. Книга первая, стр. 142—172. [181] Поэтика «Вольности» соответствует тому заданию, какое Пушкин ставил перед собой в этой оде, подчеркивающей всем своим строем решительный отход от тех поэтических позиций, какие еще недавно казались ему единственно возможными и для его дарования, и для поэзии вообще. 60 Так, если в недавнем послании к А. И. Тургеневу (ноябрь 1817 г.) Пушкин определял свой еще недавний элегический стиль формулой «изнеженные звуки»: И лишь изнеженные звуки Любви, сей милой сердцу муки, В струнах незвонких нахожу. — то в «Вольности» содержится уже решительный отказ от этих «изнеженных звуков», которыми можно передавать лишь «муку любви», но которые совершенно недостаточны для воспевания высокого гражданского идеала: Беги, сокройся от очей, Цитеры слабая царица! Где ты, где ты, гроза царей, Свободы гордая певица? — Приди, сорви с меня венок, Разбей изнеженную лиру... Хочу воспеть Свободу миру, На тронах поразить порок. В соответствии с этим вся словесная структура нового произведения строится на иных принципах. На смену «изнеженным звукам» недавних элегий («Глас уединенный», «Забвения фиал», «Неверный сон», «Хладный взор», «Наперсница души больной!», «Глас ночной певца любви», «Унылое сердце», «Горести несчастливой любви», «Горькое наслаждение», «Мученье любви» и пр.) приходит суровая поэтика гражданских олицетворений, усиленная патетикой ораторской речи («Неправедная Власть», «Рабства грозный Гений», «Славы роковая страсть», «Кровавая плаха Вероломства», «Преступная секира», «Злодейская порфира», «Сень надежная Закона» и пр.). Широко вводится соответствующая высокой теме словесная архаика (Возвышенный галл, 61 Падшие рабы, _____ 60. Сопоставления пушкинской оды с «Вольностью» и «Путешествием из Петербурга в Москву» Радищева см.: Д. Д. Благой. Творческий путь Пушкина (1813—1826). Изд. Академии наук СССР, М., 1950, стр. 157—169. 61. По вопросу о том, кого Пушкин имел в виду под именем «возвышенного галла», в пушкиноведении нет единого мнения. Наиболее раннее по времени свидетельство близкого знакомого Пушкина С. Д. Полторацкого, дошедшее до нас в записи М. Н. Лонгинова, называет в этой связи автора «Марсельезы» Руже де Лиля. От краткого примечания Н. В. Гербеля в его заграничном издании «Стихотворений А. С. Пушкина, не вошедших в последнее собрание его сочинений» (Берлин, 1861) пошла традиция связывать пушкинского «возвышенного галла» с именем А. Шенье. Б. В. Томашевский выдвинул имя Экушара Лебрена (см.: Известия Академии наук СССР, Отделение литературы и языка, 1940, № 2, стр. 22—55). В самое последнее время наиболее убедительную аргументацию в пользу Руже де Лиля развернул Ю. Г. Оксман (От «Капитанской дочки» к «Запискам охотника». Саратов, 1959, стр. 184—185 и 199—200). [182] Железы, Немощные слезы, Алчная скупость и пр.). Вводится соответствующий теме ночной пейзаж со звездой полуночи, туманом и мрачной Невой: Когда на мрачную Неву Звезда полуночи сверкает, И беззаботную главу Спокойный сон отягощает, Глядит задумчивый певец На грозно спящий средь тумана Пустынный памятник тирана, Забвенью брошенный дворец. Именно эта ода, вполне соответствовавшая по своему пафосу общественно-политическим устремлениям первых декабристских организаций, более чем какое-либо другое пушкинское произведение этого времени, свидетельствовала о том, насколько прав был И. И. Пущин, говоря, что Пушкин уже в то время «по-своему проповедовал в нашем смысле». 62 Однако эмоциональная сила пушкинской оды несравненно глубже, чем ее политические выводы, выдержанные в духе конституционализма начала XIX века. Конец «Вольности», обращенный к царям: Склонитесь первые главой Под сень надежную Закона, И станут вечной стражей трона Народов вольность и покой.— не только находится в резком противоречии, но и полностью аннулируется поистине разрушительной силой антимонархического протеста, заключенного в строках: Самовластительный Злодей! Тебя, твой трон я ненавижу, Твою погибель, смерть детей С жестокой радостию вижу. Читают на твоем челе Печать проклятия народы, Ты ужас мира, стыд природы, Упрек ты богу на земле. К кому бы ни обращались эти строки 63 они неизбежно должны были восприниматься в аспекте полного и решительного отрица- ____ 62. Записки И. И. Пущина о Пушкине. СПб., 1907, стр. 45. 63. Более чем вероятно, что они обращены к Наполеону. [183] ния монархической власти в целом, как античеловечной и не соответствующей идеалу высокой справедливости. По-видимому, такое отношение последней строфы ко всему стихотворению в целом чувствовал и сам Пушкин: в беловом автографе оды, сохранившемся в архиве Тургеневых, рукой Пушкина написана вся ода, за исключением последней строфы. Под последним стихом предпоследней строфы («Погиб увенчанный злодей») «сделана Пушкиным концовка, свидетельствующая о том, что в этом списке поэт сознательно не ввел в текст последнюю строфу, как бы отказываясь от нее. Последняя строфа (ст. 89—96) написана сбоку рукой А. И. Тургенева» (Пг, 1029). [184] Цитируется по изд.: Городецкий Б.П. Лирика Пушкина. М.-Л., 1962, с. 179-184.
Вернуться к оглавлению статьи Городецкого
|
|
ХРОНОС: ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ В ИНТЕРНЕТЕ |
|
ХРОНОС существует с 20 января 2000 года,Редактор Вячеслав РумянцевПри цитировании давайте ссылку на ХРОНОС |
